Пример нарушения важнейшего принципа

Они блестяще решены в ставшей классической работе Ф. Федоровского в Большом театре (1934). Очень простой пандус (наклонный покатый станок), ведущий из собора на авансцену, членит сценическое пространство, позволяет создать его многоплановость, выделить главное и вместе с тем дать целостный образ данной картины.

Но вот другая планировка декорации пролога «Князя Игоря», которую нам довелось видеть в Горьковском театре оперы и балета (1960). Художник В. Мазанов поместил между традиционным собором слева и теремом справа в середине сцены громоздкие станки, изображающие пригорок. Артисты хора толпятся на них в тесноте, а уходящее войско с трудом протискивается в узкий проход между зданием собора и этими станками. Вначале такая планировка кажется неоправданной и непонятной. Но в конце пролога выясняется ее целевое назначение. Игорь с сыном Владимиром уезжают в бой на конях, и путь лошадей по сцене точно определен узеньким проходом между станками - они не могут убежать никуда в сторону. Декорации, по сути дела, оказались построенными не для людей, а для лошадей, не для артистов, а для животных.

Это пример нарушения важнейшего принципа декорационного искусства - удобства его для актера, связи с художественно необходимым движением по сцене и структурой мизансцен. Ступенчатые станки на оперной сцене, как сказано выше, часто необходимы для хора. Но лишь тогда они оправданы, когда органически включаются в образ, а не нарушают его.

<- В прологе к «Князю Игорю»

Вопрос о пропорциях изображаемой архитектурной среды ->