Величины сценической площадки

То же самое относится и к величине сценической площадки, на которой действуют актеры, к размерам оперной сцены в глубину и ширину. Эти размеры, хотя они и заданы величиной сценической коробки, но в известной мере определяются также и строением декораций.

В первом акте «Чародейки» П. Чайковского необходим простор на сцене не только потому, что здесь происходит большая «массовка», но и потому, что ширь волжского пейзажа составляет самую суть зрительного образа: она задана музыкой (ариозо Настасьи «Глянуть с Нижнего») и является фоном для экспозиции вольнолюбивого характера героини. В четвертом же акте, где действие происходит в лесной глуши, где на сцене мало персонажей и наступает трагическая развязка, наоборот, возможны «сжатые» мизансцены, развертывающиеся на ограниченном пространстве, окруженном «давящим» мрачным лесом.

Верно найденная планировка всегда отвечает сущности действия, образов, музыки. Ошибочная - вступает с ними в противоречие. Когда при постановке «Пиковой дамы» П. Чайковского в Воронеже (режиссер С. Штейн, художник В. Цибин, 1962) все действие было «загнано» в расположенный на сцене портик, состоящий из черных колонн и раззолоченного верха с гербом, это привело к серьезным противоречиям с музыкой и действием. Портик символизировал, по замыслу постановщиков, холодную, тяжелую, мрачную и в то же время торжественную архитектуру Петербурга, убившего Германа. Но он ровно вдвое уменьшил сценическое пространство без всякой на то необходимости. А это, в свою очередь, вызвало «мелкий» рисунок сценического действия (на музыке широкого дыхания), однообразие мизансцен (при разнообразии действия), бедность и схематизм режиссерских приемов (при богатстве и свободе музыкальной драматургии).

<- Вопрос о пропорциях изображаемой архитектурной среды

Связь планировки декорации с идейно-образной концепцией ->