Связь планировки декорации с идейно-образной концепцией

Связь планировки декорации с идейно-образной концепцией спектакля, с режиссерским решением очень ясно выступает в тех случаях, когда разная трактовка одного и того же произведения приводит к разной композиции сценического пространства. Вот опера «Паяцы» Леонкавалло, поставленная в 1961 году С. Штейном в Воронеже (художник В. Цибин) и Г. Геловани в Кишиневе (художник Н. Яковлев). Как известно, во втором акте этой оперы дается так называемая сцена на сцене, то есть разыгрывается представление походу действия (труппа бродячих паяцев показывает «Арлекинаду» деревенским зрителям). Смысл этого представления в том, что его события в точности дублируют события оперного действия и тем самым ускоряют развязку последнего. Для художника возникает задача создать в планировке и строении декорации условия для показа «Арлекинады». И эта задача по-разному решается в зависимости от трактовки содержания оперы.

С. Штейн стремится выявить существенную для оперы идею тождества искусства и жизни - кредо веризма. Поэтому представление «Арлекинады» он дает без всякого помоста, прямо среди зрителей. Народ окружает играющих на площади актеров со всех сторон, живо реагирует на представление, почти вмешивается в него, так что порою не поймешь, где зрители, а где артисты. Этим подчеркивается идея автора: жизнь как искусство, а искусство как жизнь, между ними трудно провести границу и сказать, где кончается одно и начинается другое.

<- Величины сценической площадки

Подлинный синтез искусств ->