Подлинный синтез искусств

У Г. Геловани в основе спектакля идея одиночества бродячего актера. Поэтому «Арлекинаду» второго акта он развертывает на очень высоком помосте театрика, резко отделяющем актеров от зрителей. Во время представления начинается дождь, зрители к концу разбегаются, и трагическая развязка как бы подчеркивает равнодушие толпы к страданиям живого актера.

Не будем сейчас говорить о том, какая концепция более верна. Но важно, что разная трактовка произведения вызывает разное сценическое решение. Оно воплощается, в частности, при помощи планировки декорации, которая служит его наглядно-образному выражению.

Художник часто помогает режиссеру найти образ спектакля, акта или картины. Однако в свете сказанного очевидна не плодотворность такой совместной работы режиссера и художника, когда последний приносит первому эскизы декораций будущего спектакля, и режиссер на основе этих эскизов начинает думать, как он будет «разводить» спектакль и строить мизансцены в условиях, предложенных художником. Так обычно бывало в старом оперном театре. В наше же время такой метод работы вряд ли может дать полноценный художественный результат. Хотя художник помогает режиссеру и нередко подсказывает ему мизансцены своей планировкой, а режиссер принимает планировку, предложенную художником, но все-таки общее режиссерское решение, как правило, не следствие, а исходный момент изобразительного решения. Эскизы художника выступают как воплощение концепции спектакля, его целостного замысла, а не как условие для поисков мизансцен и «разводок». Подлинный синтез искусств возможен лишь там, где все элементы спектакля вырастают из единого «зерна».

<- Связь планировки декорации с идейно-образной концепцией

Логическое противоречие ->