Логическое противоречие

Нередко режиссерское решение того или иного эпизода спектакля выражается именно через детали и особенности художественного оформления, в частности планировки.

Так, например, во втором действии «Фауста» Ш. Гуно на сцене изображается сад у домика Маргариты. Очевидно, что содержание этого изображения определяется прежде всего образом Маргариты и его трактовкой в спектакле. Декорация здесь выражение характера Маргариты, и кроме того, она должна быть такой, чтобы в ней органично прозвучали главные музыкальные эпизоды акта (каватина Фауста, дуэт Фауста и Маргариты, ариозо «заклинания цветов» Мефистофелем и др.). При этом во втором акте «Фауста» в развертывании действия есть логическое противоречие, преодолеть которое режиссер может только с помощью художника.

Этот акт начинается с куплетов Зибеля, который оставляет на крыльце домика Маргариты букет цветов - знак выражения своей любви. Зибель не может появиться на сцене с уже готовым букетом, ибо Мефистофель предрек ему «ты не сорвешь цветка, чтоб тотчас не поблек он», Сценическое действие куплетов как раз и заключается в том, что Зибель срывает цветы, на глазах зрителей они увядают, и Зибелю удается составить букет, лишь омочив руки святой водою. Но при этом почти никогда не обращают внимания на нелепость того, что молодой человек, чтобы подарить букет девушке, рвет цветы у нее же в саду. Хотя это обстоятельство, разумеется, не имеет существенного значения в драматургии, но тем не менее, с точки зрения театральной культуры оперного спектакля, все частные моменты действия должны быть правдивыми и ни в одном из них не должно быть внутренней фальши.

<- Подлинный синтез искусств

Две функции композиции, планировки декорации ->