Возможности художника ограничены

В некоторых сценах (например, в первом и в четвертом актах) ощущение смутно-тревожного времени действительно удается передать. Но в целом замысел оказывается ложным. Он противоречит устойчивости быта в эпоху Ивана Грозного, который был весьма традиционным, несмотря на всю ее «переломность». Он противоречит, что еще важнее, музыке Н. Римского-Корсакова, в которой, при всей смятенности финала, нет никакого доходящего до гротеска излома, который мы видим на сцене. Он ведет к неопределенности и неясности места действия. Он, наконец, затрудняет общение актеров на сцене и делает невозможными танцы, которые приходится купировать.

Получается, что ложный образный замысел планировки декорации рождает как следствие недостатки ее организующе-архитектонической функции. В хорошей же декорации, органически вырастающей из действия, планировка несет в себе ясный, выразительный образ и одновременно помогает логичному и разнохарактерному сценическому движению. Особые условия планировки декорации предъявляет к художнику балетный театр. Художник здесь сталкивается с трудностями, неведомыми другим жанрам. Чтобы взволновать зрителей, его творчество должно быть образным и выражать музыкальную драматургию произведения. Но для развертывания стихии танца в балете необходима свободная сцена. Поэтому возможности художника ограничены. Перед ним возникает задача скупыми средствами выразить всю полноту содержания, отказавшись от многих приемов, обычных на театральной сцене.

<- Две функции композиции, планировки декорации

В «Легенде о любви» ->