Художник помогает балетмейстеру

Сложность проблемы, однако, сказанным еще не исчерпывается. Ведь полное обнажение огромной балетной сцены, при котором все изобразительное решение сосредоточено лишь на заднем плане, ведет к тому, что сценическое пространство порою становится невыразительным, нерасчлененным, скучным. Более того, оголение сцены может не только помогать танцу, предоставляя свободную площадь, но и в некотором смысле мешать ему, ибо оно создает неясность планов и структуры сценического пространства, а эта неясность скрадывает рисунок хореографической композиции. С. Вирсаладзе остроумно справляется и с этой трудностью.

Так, в «Легенде о любви» он оформляет сцену не только «книгой», но и восточными светильниками причудливой формы, при таинственном свете которых словно читается сказочная книга. Два светильника висят на первом плане, три - на втором и три на заднем. А на планшете сцены - вытянутые светильники (напоминающие торшеры), которые определяют ее первый и задний планы. Таким образом, сценическое пространство оказывается одновременно и обнаженным, и расчлененным. Оно открыто и в то же время структурно оформлено. И потому свободное развертывание танцевального действия сочетается с ясной видимостью, удобочитаемостью пространственного рисунка хореографической композиции.

Так художник помогает балетмейстеру, сливаясь с ним в едином творческом замысле уже в самой планировке сценического пространства, в решении целостного образа оформления.

<- В «Легенде о любви»